京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)的(de)。

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京(jīng)剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当(dāng)的主(zhǔ)要(yào)类(lèi)型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性角(jiǎo)色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生(shēng)之外(wài),其他都是(shì)素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不(bù)同(tóng)年龄(líng)、性格(gé)、身份的(de)女性的一(yī)类(lèi)角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上社保二级单位编码是什么意思，单位编码是什么意思呀男子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担(dān)任报(bào)台(tái)，介绍(shào)剧情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元(yuán)南戏脚色制度(dù)发展而来，按照南昆的路(lù)子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在(zài)清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称(chēng)角色(sè)，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为社保二级单位编码是什么意思，单位编码是什么意思呀须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要(yào)行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与身份的不同，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝(dì)王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生(shēng)，如(rú)扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子(zi)演唱，多(duō)为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色，看来并不(bù)干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花(huā)脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大(dà)戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧(jù)的前(qián)身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方演出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯(社保二级单位编码是什么意思，单位编码是什么意思呀chún)尘文化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北(běi)京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质文化遗产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发(fā)展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套(tào)完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是(shì)京剧和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净的(de)别(bié)称(chēng)）所戴面(miàn)具和(hé)参(cān)军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理(lǐ)论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全(quán)国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁，可(kě)以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传(chuán)广，深受人民群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意(yì)和夸(kuā)张(zhāng)的艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色(sè)的(de)一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或某一(yī)种(zhǒng)类型的人物都有一种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐(lè)谱一(yī)样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法是来(lái)自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示忠勇义(yì)烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方法，基本上分为(wèi)三(sān)类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作(zuò)用，只是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手(shǒu)法(fǎ)表现剧中人的(de)性格(gé)、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来(lái)为整个(gè)戏剧(jù)的情节(jié)服务，可是发(fā)展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具有民(mín)族特色的、以人的面部为表(biǎo)现(xiàn)手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧

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